Článek
Web V Telce upozornil na pozoruhodné okolnosti vzniku akčního sci-fi Ostrov režiséra Michaela Baye. Ewan McGregor a Scarlett Johansson v něm hrají klony pěstované jako živé sklady náhradních orgánů, které odhalí pravdu o svém původu a prchají mezi skutečné lidi. Hollywood tak opět zachraňoval lidskost pomocí výbuchů, honiček a rozpočtu, za který by se dal menší ostrov rovnou koupit.
McGregorův Lincoln 6-Echo dostal několik vlastností svého představitele: skotský původ, slabost pro rychlé sportovní motocykly a dokonce skutečné fotografie z hercova soukromí. U Jordan 2-Delta posloužily černobílé snímky a plakáty ze skutečné parfémové kampaně Scarlett Johansson. Klony tedy sice neměly vlastní minulost, ale marketingové oddělení jim alespoň pečlivě vyplnilo reklamní portfolio.
Budoucnost doplnil koncepční Cadillac Cien, postavený k oslavě sta let automobilky, i černá jachta z karbonu a kevlaru s výkonem téměř sedmnáct tisíc koňských sil. Tlačítka otevírající dveře institutu byla ve skutečnosti obyčejnými počítačovými ovladači hlasitosti. V Hollywoodu zkrátka stačí změnit kulisu, ztlumit reproduktory a kancelářská součástka je rázem technologií příštího století.
Když digitální triky nestačí, nastupuje skutečný chaos
Michael Bay omezil počítačové efekty a většinu náročných kaskadérských scén pořídil prakticky. Los Angeles zastoupil Detroit, kde produkce získala povolení uzavřít osm velkých bloků v centru. Město tak na chvíli přestalo sloužit obyvatelům a začalo sloužit explozi, což je v bayovském vesmíru zřejmě nejvyšší forma územního plánování.
První noc uprchlých klonů vznikala v ruinách nevadského města z konce 19. století, zatímco podzemí institutu našlo domov ve vyřazené elektrárně v Los Angeles. Když během natáčení vypadla rozvodná síť, starý provoz se musel proměnit v záložní zdroj. Teplota uvnitř překročila čtyřicet stupňů a štáb kvůli hluku nosil ochranná sluchátka, takže budoucnost lidstva připomínala především směnu v přetopené továrně.
Dálniční honička přinesla účet v podobě zničené drahé kamery, kterou zasáhla konstrukce s letící motorkou. Nápad na destrukci s těžkými vlakovými koly dostal Bay při obyčejné jízdě za pomalým nákladním vozem. Jiný řidič by možná zanadával na provoz, hollywoodský režisér ovšem v koloně spatřil příležitost rozmetat dálnici a předložit fakturu studiu. Ještě hůře mohla dopadnout havárie létajícího stroje natáčená ve skutečné kancelářské budově. Jeden z komparzistů byl natlačen proti obrovské skleněné tabuli, ale tým speciálních efektů odpálil nálože tříštící sklo o zlomek sekundy dříve. Muž vyvázl bez zranění a rychlá reakce techniků mu patrně zachránila život; továrna na filmové napětí si tak tentokrát nevystavila skutečný úmrtní list.
Do scénáře pronikla i Bayova osobní historie. Hláška při prvním polibku hlavních postav vycházela z věty, kterou dospívající režisér řekl své první přítelkyni Meg. Herci představující klony dostali pokyn chovat se jako malé děti a hledat ztracenou nevinnost, zatímco jejich „zrození“ zajistily stovky litrů běžného lubrikačního gelu. Filozofická otázka lidské identity tak nakonec spočinula v rukou velkoobchodního dodavatele intimních potřeb.
Autorská práva připlula na Ostrov se žalobou
Přípravy projektu narušil režisér Robert S. Fiveson, který produkční společnosti zažaloval kvůli podobnosti s vlastním starším hororem. Soud shledal téměř stovku shodných příběhových bodů a studia nakonec přistoupila na mimosoudní vyrovnání v hodnotě několika milionů dolarů.
Ve filmu se kopírovali lidé, před soudem se však řešilo, zda se poněkud příliš ochotně nenaklonoval také samotný příběh.
Po uvedení do kin přišla poslední rána, tentokrát přímo do pokladny. Rozpočet překročil 120 milionů dolarů, ale americké tržby se jen těsně dostaly přes třicet milionů. Bay vinil marketing, který podle něj film prodával příliš intelektuálně, a problém spatřoval také v názvu Ostrov, jenž prý nedokázal vystihnout akční boj o přežití.
Publikum se tedy podle této diagnózy nezaleklo klonů, orgánových skladů ani létajících motorek, nýbrž podstatného jména o šesti písmenech.
Ostrov uvede Nova Cinema 20. července od 8.40.
Diváci tak dostanou další možnost zjistit, zda neúspěch skutečně zavinil název, nebo zda film jen ztroskotal na pobřeží přehnaných očekávání. Televizní ovladač je ostatně levnější než uzavření osmi městských bloků a při zklamání obvykle nezničí kameru.
Ostrov chtěl varovat před výrobou lidských kopií, ale největší pozornost nakonec získaly kopie dějových motivů. Michael Bay omezil digitální efekty, zato realita mu dodala výpadek proudu, čtyřicetistupňové vedro i rozbitou techniku. Ewan McGregor a Scarlett Johansson dostali role klonů, kterým reklamní fotografie opatřily minulost rychleji než scénář. Cadillac slavil století, jachta nabízela sedmnáct tisíc koní a dveře otevíral ovladač hlasitosti. Stovky litrů lubrikačního gelu pak dokázaly, že hollywoodská věda začíná tam, kde končí běžný nákupní seznam. Robert S. Fiveson připomněl, že autorská práva nelze vypěstovat v nádrži jako náhradní orgán. Soud nalezl téměř stovku podobností a studia objevila kouzlo mnohamilionového smíru. Americká kina přesto zůstala poloprázdná, ačkoli film nabízel téměř všechno kromě skromnosti. Bay nakonec ukázal na marketing a název, protože rozpočet se samozřejmě nemůže dostavit k výslechu. A tak se Ostrov potopil nikoli pod vahou oceánu, ale pod nákladem hollywoodského přesvědčení, že každý neúspěch musí mít viníka mimo režisérskou židli.
_________________
Použité zdroje: Vtelce.cz, FaktHusty.cz